第1図は前のコラムでの局面。
一目見える△４四香は馬筋を止めて味がいいが、この局面に限っては成立しない。▲４五歩△同香▲５五馬が１九の龍に当たるので、せっかく打った香を取られてしまう。▲５五馬、あるいは▲５五角、▲７四桂といった手が確実に指せる（先手になる）のが先手の長所であり後手の欠点だ。
そういう意味で、△３九龍という手は考えられる。
馬筋を外し、次に△３八成桂▲５八金寄△３七歩成（第2図）とゆっくり攻めようという狙いだ。
ところが、後手の指し手は△４七歩。
指されてみるとなるほどの一手である。
つまりこういうことだ。
仮に、△４七歩▲５八金寄△３八成桂と進んだとする。すると、今度▲５五馬とする手には、△３七歩成（第3図）と自然な一手で受けることができるのだ。第2図と第3図の違いは△３九龍と△４七歩。後者の垂れ歩の方が数段働いているのは、図を見比べれば一目瞭然だろう。
こういう細かいところの損得を気にするのがプロの芸。これは指されてみないと判らない世界である。
問題は△４七歩を▲同金と取られた場合だ。
単純に△３八成桂▲５五馬△３七歩成で勝てれば問題ないのだが、▲５五馬ではなく一発▲３五歩（第4図）と打つ手がありそうだ。
△同飛は▲４六角もしくは▲７四桂、△８四飛には▲３六金と取ってしまい、△６九龍▲同玉△８七飛成に▲８八香（第5図）と耐える狙いだ。▲３六金という手自体はそっぽなのだが、第5図まで進めば「働いた手」であることは判るだろう。右翼の安全度が全然違う。
▲４七同金には、△３七歩成▲同歩△４四香（第6図）がよさそうだ。
意味は単純で、３七の地点がふさがっているため▲５五角が先手にならない。よって第1図での△４四香▲４五歩△同香▲５五馬という手順には入らないわけだ。
第6図で▲４六桂は△３七成桂▲３四桂△４七成桂（第7図）で、角金交換ながら馬と桂を遊ばせているので後手有利。△４四香と打った手が見事に利いている。
第7図から▲６六銀だと、△６九龍▲同玉△８八金▲６七銀△５七金▲同銀△同成桂▲５八金△４七香成▲同金△同成香▲７四桂△同歩▲４六角△７三桂▲５七角△４五桂▲１三角成△５七銀▲７七馬（▲６八香は△３三歩）△４七歩▲４九歩△８七金▲５九馬△６五桂（第8図）で寄ってしまう。
長い変化で申し訳ないが、ストーリーはそんなに難しくはない。
龍を切って△８八金は寄せの形で、先手も▲７四桂から両取りで駒を取り去るのが精一杯。ところが、▲５七角と取らせて△４五桂としがみつくのが先手の読みを上回る好手。▲５八玉は△５七桂成▲同玉△７九角くらいで、▲８八馬も△５七桂成▲５八金△３五角くらいで寄ってしまう。▲１三角成は仕方がないが、△４七歩▲４九歩を利かせてから△８七金と馬に当てるのがうまい攻めで、最後は△６五桂と援軍を送ってもう切れない。
ちなみに、△４七歩は△７九金打以下の詰めろである。棋譜を追うのも勉強の一つだと思うので、説明を読みながら、頭の中で第8図まで駒を動かして理解して欲しい。決して図面を作るのをサボっているわけでは……
まぁ、こういった事情で△４七歩の利かしがギリギリ入ったのだと思われる。
しかしこの利かしは大きく、▲５五馬や▲５五角という手が甘くなった。後手の大きなポイントだ。
……なんだかたった2手のやり取りに随分時間をかけてしまったが、実は面白いのはここからなのだ。
さすがに1ページでは追いにくいので、ここからはまた項を改めて解説することにしよう。