どの対局も見ていて面白かったのだが、控室が一番盛り上がったのは第３局だろう。第１図での△７九飛成はプロでも気づかなかったらしい。
△７九飛成に▲同玉は△９七桂成（第２図）で絵に描いたような左右挟撃。第２図は△８七桂▲同金△７八歩以下の詰めろになっており、▲４一銀くらいでは間に合わない。
で、△７九飛成には▲同金とするのだが、△９九角がまた手筋講座のような捨駒だ（実際は捨ててないんだけどね（笑））。▲同玉は△９七桂成▲９八銀△８七桂▲同銀△同成桂▲９八銀△９六香（第３図）で寄り。上から上から押さえていく感覚は、初段クラスの人でも十分に参考になるだろう。こうやって寄せるんだ、という教科書みたいな手順である。
また、△９九角に▲８七玉と上に逃げるのも、△７七桂成▲同金△９八銀▲９六玉（▲９八同玉は△７七角成。▲７八玉は△７七角成以下詰み）△９四歩▲９五銀△８五金▲同歩△７七角成（第４図）で寄る。挟撃の△９四歩、９五に利きを足すための捨て駒△８五金と、これまた手筋満載の寄せだ。
よって△９九角には▲７八玉だが、△５五桂（第５図）６八銀打△同と以下後手の森内が勝ち切った。
ところが。
手というのはあるもので、『将棋世界』の森下解説によると、佐藤棋聖によると、第５図で▲６八銀打ちではなく、▲７五歩（第６図）と突いていればまだまだだった……と言うのである。
わざわざ本コラムでこれを取り上げた意図はここにある。
こんな大事な話（笑）なのに、観戦記では一つの図面も使っていないのだ。
ここでは変化全てに図面をつけて解説しよう。
第６図で挙げられた攻め筋は４つ。
１．△７七桂成は▲同金（第７図）。
これは、８七から逃げ出せる。
２．△７六歩は▲８五歩△７七歩成▲同金（第８図）
根っこの桂を取るのが大きく、これは上部が広い。
３．△６七桂成は▲同玉△７七角成▲５六玉（第９図）
派手に駒を取られたが、上部が厚い。
△７七角成で△５七金は、▲７六玉△７七角成▲６五玉（第10図）。
４．△５七金は▲８七玉（第11図）。
解説には「と逃げて、とん走路が７六と９六の二筋」とあるが、これはどうだろうか。
というのも、第11図で△６七桂成に▲９六玉と逃げると△９四歩（第12図）があるのだ。
第12図では▲８五歩・▲９五歩・▲９五銀が考えられるが、いずれも寄ってしまう。
a.▲８五歩は△７七角成（第13図）
b.▲９五歩は△７七角成▲８七銀△９七桂成▲同玉△９五歩（第14図）
△９五歩は△９六銀▲同銀△同歩▲同玉△８五銀以下の詰めろ。
また、▲８七銀のところで▲９四歩は、△９七桂成▲同玉△９六銀▲同玉△９五香▲同玉△８五金（第15図）までピッタリ詰み。
c.▲９五銀は△９七桂成▲同玉△９五歩（第16図）
次に△９六香からの詰みがある。そこで▲８八銀打と受ける手には平凡に△７七成桂くらいで後手勝ち。
以上のように、▲９六玉とすると△９四歩で寄ってしまうと思われるので、「と逃げて、とん走路が７六と９六の二筋」という解説は間違いだと思う。
ただし、形勢はどうかというと、第11図で△６七桂成としても、▲７六玉△７七角成▲６五玉△６六馬▲７四玉（第17図）と遁走すれば先手が勝っていると思う。なので、佐藤説そのものは間違いではないだろう。
しかし、▲７五歩（第６図）という手は、羽生ならば真っ先に浮かびそうなものだ。
しかも、羽生はわざわざ▲５四角と打っている。控室では▲６五角と打つ手を考えていたそうだ。それを敢えて５四から打ったということは、６五への逃げ道が僅かでも無意識にでも考慮されていたということだろう。
大袈裟な言い方かもしれないが、羽生が▲７五歩と突いていたら本局がどうなっていたかは判らなかったと思う。もしかしたら逆転したかもしれない。
もし逆転していたら、星勘定は1-2。しかも終盤の羽生マジック炸裂。
竜王戦はどうなっていたか……。
勝負事にIFは禁物。それは判っているのだが、無責任なアマチュアファンの一人としては、そんなことを考えてしまう。