感想戦でもっとも時間を割いたのは▲２五角の変化だったのだが、それ以外で、いくつか検討された変化を紹介する。
第1図は後手が△５三銀と引いた局面。
ここから実戦では▲４八飛と指したのだが、以前に研究将棋で別の将棋を指したことがあるらしい。
それが第2図で、第1図と比べると端を突き合っている代わりに△８四歩と△１二香の2手が入っている。
その将棋は第2図で▲７五歩と仕掛け、△同歩▲２四歩△同歩▲３五歩△同歩▲同角△４四角▲同角△同飛▲２二角△３四飛（第3図）と進んだらしい。
本譜の形でもし▲７五歩と仕掛けると、第4図の形になる。
第4図では２二角が１一の香取りになっているが、この角は△３三角と合わされると消えてしまう運命にある。△３三角に▲３一角成は△６六角という手があるためだ。そのため香取りはあまり気にする必要がない。
とすると、第4図は第3図に比べると端に手をかけている分だけ得である……と櫛田は判断したらしい。同時に中座も同じように判断し、▲７五歩の仕掛けを見送り、本譜の▲４八飛を選んだのである。
非常に細かい部分であるが、それこそが重要なのだ。
こういう細かい損得を積み重ねて、定跡というものができあがっていくんだなぁと、このやりとりを聞いていて思った。
ちなみに、第1図の△５三銀で△５五歩という攻めも目につく。
聞き手の矢内が質問した手だが、▲５五同歩△同銀に▲７五歩（第5図）の返し技があって簡単ではない。
△７五同歩なら▲７四歩△８五桂▲７八飛という具合である。２六角の利きがあって△７四金と指せない。△７五同歩のところでいろいろと考えられるから簡単に断じることはできないが、この進行は先手が有利だと思う。
続いて第6図。△８一玉と引いた局面である。
△８一玉は本局一番の長考で指された手で、その読みのほとんどは△９一同玉との比較に費やされたものと思われていた。まぁそれは当たってはいたのだが、読みの内容は想像と全然違っていた。
△８一玉に▲９三香（第7図）はないか? と言うのである。
「いや、それは△６一桂打で……」
▲９二香成△同玉▲７一龍を防がれると先手がまずいでしょう、というニュアンスのことを先手の中座、解説の山﨑が同時に口にしたのだが、△６一桂打に▲４一龍と飛銀両取りに寄る手があり、以下△６二飛▲４四龍△８二金（▲９二銀の防ぎ）▲同角成△同玉▲９二金△７三玉▲８六銀（第8図）となると後手も容易ではない、と言うのだ。
確かに第8図まで進むと、△６五桂と跳ねた手がボケているし、後手の玉は窮屈だし、先手の穴熊は相変わらず固いしで後手が容易ではない。後手の櫛田は、この第8図に進むことを想定し、第6図の△８一玉を躊躇していたらしい。
これが長考の内容だった。
いろいろ駒を動かしているうち、解説の山崎が▲９三香に△６一銀（第9図）という手を発見した。
▲９二香成を防ぐと同時に、一応▲４一龍を消してもいる（飛車にヒモがついた）。
局後の検討ではこれでも後手がはっきり有利というわけではないという結論に達したのだが、それにしても第7図の▲９三香という手には驚いた。
形や筋に囚われると危険だ、という好例だと思う。